失蜡法的弊端只是一个方面。在一些古法中，个中高手更愿意用翻砂法出铜胚，还因为这相当于是个毛胚，本来就得再全面加工。采用精湛的打磨技术和刀工，还有高明的做锈做旧技术来完成和真品完全一致的效果。
这里面，就有个施展空间的问题，高手总是有几分“怪癖”的。
出型，打磨，刻出纹饰甚至是残缺之后，接下来的，自然就是做锈做旧了。
古法做锈做旧，自然和现在的化学手法不一样，更为自然，而且也要细腻得多，所以迷惑性自然比现代仿品要高得多。
只要方向正确，功夫是没有白费的。
首先，是做“脚色”。就是一层底色。现在很多新仿，铜锈和古斑浮于表面，没有“根”，这个“脚色”就是为了解决这个问题。
据说是用新汲的井水调泥矾浸泡器物，得泡十天八天的再拿出来，然后用炭火烘烤。烤了再浸，如此三遍。
等干透之后，用卤砂、胆矾、寒水石、硼砂等药物磨成粉，用盐水浸泡，然后用毛笔蘸着刷，过两天再洗掉，干了再刷一遍。根据效果决定刷的遍数。
这道工序，是为了调制色彩，古铜器的颜色和新铜器当然不一样。这个过程要仔细观察，随时调整，以便色彩更真，更自然。
调好颜色之后，就要进土坑了！
挖坑，烧热，把醋泼进坑里，把器物放进去，用醋糟盖上，埋好。过几天取出来。这是为了形成古铜器上的斑驳的年份感。
而后，就是做锈了，不同颜色的锈，有不同的办法，但基本都要用到明乳香。
明乳香有股子生涩的味道，为了去除这股子味道，讲究的会用咀嚼的办法来解决。然后用白蜡和明乳香调和，抹在铜器表面，再修饰加固。
如果想要深一点儿的偏青的锈色，就加入青料，如果要鲜亮一点儿，绿一些，就加入绿料。要想做红锈，就加入朱砂。想做水银锈，就用水银砂锡，工艺也更复杂一点儿。
这样做成之后，有个问题，虽然明乳香粘性很强，但时间久了，“锈”还是容易脱落，就再埋在卤碱地里埋上一年半载，进一步固化，也会更有“韵味”。
唐易只是根据看过的资料，简单介绍了一下，因为古法太繁琐了。大体算一下，作伪一件青铜器，至少需要一两年的时间，要想更精细，花费时间自然更长。
当然了，费了这么大的功夫，耗费这么长的时间，一般都是做重器，而且非常难以辨识。
支雄手上的这件青铜鼎，肯定是做成之后，虽然经过流转，但是没有再入过土，或者可能只有过极短时间的入土又被挖取。所以，加上这么多年的自然氧化和欣赏乃至上手，又多了一层皮壳，就更不容易辨识了！
故而，饶是他算个老手，也没看出来！
其实，这明乳香的气味，经过这么多年，即便还有残留，那也不是人的鼻子能闻出来的。唐易是从锈色上判断有问题，而且又微微带着点儿真品没有的“药”味儿，加上知道这种古法，才这么说的。